Kunst hat - so sieht es Jochen Gerz - viel mit Energien zu tun, die weder über das Medium Bild noch über das Medium Bild übertragbar sind. Wie Duchamp aber unter Ausschluß eines greifbaren Kunstobjekts, sieht er in der Kunst ein zweipoliges Produkt, entstehend zwischen Menschen in unmittelbarer Kommunikation miteinander. Da das Wesentliche in der Kunst also nicht … vermittelt werden kann, wäre es - so Gerz - nur konsequent, nicht zu produzieren. Auf der anderen Seite aber die Versuchung, sich der Medien zu bedienen, und sei es nur, um … offenzulegen, … was Kunstproduktion nicht vermag. Stets diesem dialektischen Prozeß Produktion - Nichproduktion ausgeliefert, arrangiert sich Gerz auf ungewöhnliche Weise: Er versucht auf das ihm Wesentliche in seiner Negation aufmerksam zu machen.

Margarethe Jochimsen 1975

In the mid-seventies, artistic recognition begins to reward several exhibits. This does not eliminate Gerz’ doubts of art and his own cultural identity but increases them. The installations ‘Objects are Withdrawing from me More and More’ (44), ‘The Self-Portrait’ (45) and ‘A Danish Exorcism’ (50) reflect these doubts. The role of art, the artist, the art business and the viewer are again debated. The debate finds its expression in autobiographic texts that are part of the exhibited work. These musings are the beginning of new, embracing and self-distanced artistic strategies.

Volker Rattemeyer, Renate Petzinger 1999

His 1973 installation, Objects Are Withdrawing From Me More and More, tells us how objects, words — everything that takes material form and endures beyond lived time — withdraws from a man’s life, becoming increasingly remote…

Octave Debary 2017

Il réalise l’installation De plus en plus les objets se détachent de moi (1973), qui raconte comment les objets, les mots, tout ce qui se matérialise ou reste au-delà du temps vécu, se détache et s’éloigne de la vie d’un homme…

Octave Debary 2017